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多年前在宿舍的寸电视机上玩《寂静岭》,开始初次体验所谓真实恐怖的概念。多年后,在连续剧里体验了同样的东西。如果把《真探》并不是以连续剧出现而是以游戏出现的话,这个剧的视觉设计原班人马会把这个剧做成超越《寂静岭》的作品。甚至可以大胆的判断《真探》在游戏市场上会超越当年《马克思佩恩》造成的轰动。这十年来宗教相关的恐怖片给人最大刺激的怕是只有《驱魔人》系列的,其余的类似《地狱神探》,甚至当年的《魔鬼代言人》系列的都变成了活生生的商业片。这点上来讲《真探》对未来十年内的美剧市场做了另外一个规划,颇有点又魔幻又现实的感觉。小鲜肉,和老公的拍档TONG JIAN,NUE童,暴力执法,做假证,光这些话题就足够吸引眼球,更不用说是响当当的马修麦康纳和伍迪哈里森。但是这些元素揉捏到一起的时候,就足见整个剧组的实力。年最佳的美剧,能与其争锋的恐怕只有《冰血暴》。让导演入侵美剧圈来的更猛烈些吧。
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在世纪年代,《社交网络》即便不是最优秀的作品,也是最被低估的作品。而《奥本海默》则可能又会是一部被高估的诺兰作品。《奥本海默》整部影片视听快速,剪辑流畅。出场人物很多,一开始会有些脸盲。不过对于阅片量较多的人而言,找到节奏后,应该也没有跟不上的问题,还会有一种不断接收和消化信息的爽感。但整体看完后,我觉得有点无所适从,没有几场印象深刻的戏,也没太弄清楚奥本海默的人物形象。从叙事手法而言,《奥本海默》并无新奇的。都说诺兰擅长非线性叙事,但大体上,《奥》仍然是按照两条
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大島凪,二十八岁,无业。像溺水的感觉一样,明明水中有无数可以供给鱼类和水草呼吸,我却失去了获得氧气的权利。【在打开豆瓣准备写些什么的时候,看到这样的热门话题也许很多人都曾经十分在意过大島凪同样在意的“气氛”或者“空气”,不善交际的性格使我们周旋于同事,朋友,亲戚甚至恋人。最害怕在年节时的酒桌上敬酒,和不熟悉的朋友去KTV,翻看朋友圈时在意和他的关系是否适合一个赞的距离,总之,这就是大岛二十八岁的生活,好像体面,却冷暖自知。直到有一天,生活给她迎头一棒,虽然是海市蜃楼的
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电影该剧以李志行和江铭之间的矛盾和冲突为主线,让观众深刻地反思了人性的复杂和社会的无奈。