原著的奇葩和浪漫大半消失，乱哄哄，但最初三分之一还是给了我一些惊喜，作为国产灾难片可以及格，为鼓励甚至可以上四星.
地下城黑市的三秒呈现我注意到两组男女互动，一是浪女憨男，一是悍女浪男，太陈旧了，太小品了，太低能了，在最该舒张人性的所谓黑市区依然是这副看饱了春晚的蠢相，中国人的压抑到底是有多深重，千年集权统治，真是不寒而栗. 卡车里那段女音更可怕，那种把成人当儿童的嘴脸，以及所有角色的一切充公却依然充实的精神状态，都很熟悉，虽说高压环境令人类文明倒退到中国标准是可能的，但回想国外电影表现此类高压集权环境下，角色对自由的自然向往，本片是完全没有的，所有中国人都仍然是一幅不想挣脱框架、最多在框架内变通的顺民嘴脸. 主角的脱轨行为只能算撒娇作死，和自由没有一毛钱关系，和围着家长转的乖宝宝没有本质区别. 形式就是內容，故事如何起步不重要，結構衍生新意義，在火車上發生又好，還是剪接台後來發想的構思，重點還是安坐在電影院的觀眾在閱讀/觀看時得到快感. 格里葉很矛盾，時時刻刻要觀眾腦袋彈出彈入，看似隨性輕浮，作為創作者又要敘事又要評論，他是遊戲的主持人，定下規定，觀眾要麼抗拒，要麼一同參與，激發我們想像力，是每一個場景，動作，故事情節都可以沒有任何意義，結構都是外露可視. 又或者，電影就是「遊戲」，無論嚴肅的藝術電影，前衛沒有敘事，還是爆米花式娛樂電影，觀眾必需參與，也掌握著最大的詮釋權，從來沒有正確的答案，結局由玩遊戲的人來創造，正如格里葉所說「畫面只會是畫面，就像一種不可磨滅的天性，除了觀眾(遊戲者)所選取的，令人放心的秩序，令人絕望的秩序，是觀眾把它創造出來」銀幕就是世界，煩雜多亂，等我們來創造. 《小说家的电影》剧照(6张)女小说家俊熙（李慧英饰）拜访经营书店的旧友，两人坐在户外吞云吐雾. 道别之后，她又只身游览观光塔，偶遇之前彼此有过龃龉的导演及其夫人，三人聊了片刻之后，又在公园步道上遇到了正在疾走的女演员（金敏喜饰）. 俊熙对初遇的女演员产生了极大的兴趣，提议要和她一起拍一部短片. 李慧英俊熙金敏喜吉秀徐永嬅世媛朴美姬贤雨权海孝孝镇赵允熙良珠河成国京友纪柱峰晚秀李银美才女金诗荷小孩洪尚秀、金敏喜、이소영洪尚秀洪尚秀洪尚秀洪尚秀洪尚秀서지훈演职员表参考资料俊熙俊熙演员李慧英李慧英配音-性情率真、口无遮拦的中年女作家. 她陷入创作瓶颈，将自己的“江郎才尽”归因于年岁渐长后对自我感知的怀疑. 她在公园里偶遇女演员吉秀，几乎是“一见钟情”，邀请对方主演自己将拍摄的短片. 吉秀吉秀演员金敏喜金敏喜配音-美丽的女演员，她对生活的强大感知力令俊熙刮目相看，也激发了俊熙的创作激情. 虽然因为某种难言之隐很久不曾演戏，但她接受俊熙的邀请，出演了对方拍摄的电影. 世媛世媛演员徐永嬅徐永嬅配音-俊熙的后辈，从前也是作家，因为感到和人打交道麻烦，不想看别人眼色，就放弃写书，当了书店老板. 她远离作家圈子，也不和旧友们联系. 不过，俊熙还是打听到她的下落，前来看望她. 孝镇孝镇演员权海孝权海孝配音-俊熙游览观光塔时偶遇的导演，二人过去发生过龃龉. 在俊熙聊天时他表示，之前自己多少是为了逃避生活才专注于拍电影，因为“无论如何生活是很难去修补的”，而现在他则觉得，“要先修补好生活”. 后来，他以傲慢无礼的口吻说女演员吉秀半息影的行为纯属浪费，遭到直率的俊熙喝斥. 角色介绍参考资料获奖时间 获奖奖项获奖方结果2022年第72届柏林国际电影节主竞赛单元主竞赛单元《小说家的电影》入围银熊奖-评审团大奖获奖宣传活动2022年1月26日，该片发布正式预告. 4月5日，公开30秒预告片. 4月12日，公开部分剧照. 4月24日，该片举行观众见面会，演员权海孝、赵允熙的出席. 11月，该片发布台版海报. 上映国家上映日期德国2022年2月16日韩国2022年4月21日西班牙2022年12月30日《小说家的电影》海报(4张)该片肯定是“洪尚秀的电影”. 影片的拍摄手法、风格，再到“永恒的缪斯”金敏喜的出镜，都是非常鲜明的作者电影的元素. 它们都能让观看这部电影的观众——其中多是洪尚秀作品的拥趸——感到足够熟悉. 它确实谈不上是一部极富创新和自我超越的里程碑作品，但它基本可以视作洪尚秀的创作谈和个人生活汇报——而且是自我感觉相当乐观的一版（《新京报》评）将该片看作是洪尚秀的自传或是他写给金敏喜的情书，确实很讨巧，他本人或许也会乐见，因为这有助于影片的宣传. 但最好还是将他的电影理解为严肃的创作，对《小说家的电影》也应作如是观，与其将影片结尾金敏喜手上的雏菊和狗尾巴草进行八卦的浪漫解读，不如将这束花视为洪尚秀送给疫情下影迷的礼物. 该片很有可能是洪尚秀“衰年变法”的第一步，在于他在片中以一个小说家的跨媒界的实践，让她不依循任何标准和法度大胆探索，从而给他自己的创作带来刺激和思考. 最后的彩色短片，具有的非叙事结构、人物的非中心构图、过度曝光的表现主义风格等特色，或许会成为洪尚秀之后电影的标配. （《北京青年报》评）.
