三刷. 意识流电影的先驱,一个老年人的忧伤回忆. 开头的梦境表现主角对死亡的恐惧,或许他感到自己行将就木,于是潜意识中开始了对自己人生的回顾,那些他怀念和厌恶的记忆纷纷涌上来. 影片有几分公路片的框架,伊萨克返回母校的这段路,既是故地重游的现实旅程,也是他人生的回顾和内心救赎的道路. 剧本精炼,没有多余人物,除了开头梦境的画外音稍显多余,途中那对翻车夫妻让伊萨克想到自己失败的婚姻,所以对他们颇为反感,而他目睹妻子外遇的梦境中那对夫妻仍承担着引导主角和互文的作用,相反伊萨克与三个年轻人相处愉快,因为他们让他想到自己快乐的青少年时光,那时候还没有失去自己的初恋萨拉. 伯格曼把自己喜欢探讨的上帝存在问题交给了片中搭车的那两个男孩. 调度有很强的舞台剧痕迹. 伯格曼没有保持悲观基调,结尾主角实现了和解,安然入睡. 6/10. 超现实抒情镜头勾勒了女性的柔弱与梦幻:仁英与学生李修初次相遇,独自对镜子练习送伞对白;少女仁英站在车座上横躺的李修面前,合在大腿内侧的双手是一个跨越永恒的姿势,成年仁英奔向约会的教室看见李修与相同姿势睡在长条沙发,身体因为一吻幸福地飞起. 影片最强烈的莫过于时空视野的重叠:成年仁英与男友笑谈时在床上做游泳动作,目光斜视转换到少年仁英因为小狗结识初恋,当李修写在考卷上请求仁英不要生气和喝醉坐下,仁英的视野回想到车祸的初恋;火车站这个告别意象的场景里,成年仁英以旁观者的视野,切身体会少女仁英接受拒绝后睡着的样子;情感伤痛在现在与回忆两个时空中愈演愈烈,结尾把成年仁英、少年李修、男友和留法归国的李修聚集在同一时空,成年仁英智齿作痛,镜头切换到樱花开放时节给看伤口的少女仁英,心灵的疼会重新复苏. 《骗不了人的男人》是堺雅人主演,门胁麦、 广末凉子、 生濑胜久等共演的单集电视剧,于2022年3月26日播出. 该剧讲述了一个不懂骗人的男人不得已成为骗子的喜剧故事.
《如月车站》:巨兽对决,震撼视听
“乔厂长”的改革提供的是一种思路,说成“乌托邦”式的不可能实...
《无处可逃》:一镜到底,战争残酷
乡土文艺片已经有了一套成熟的元素构成和框架,在对于生活情境采...
《爱情生活》:家族的终极对决
阿尔·帕西诺的表演完美赋予了一个偏执狂以仿佛能够为整部电影注满血液的毁灭性气质,这种气质像毒品一样引诱着帕西诺所饰演的毒...
《如月车站》:漫威宇宙的新英雄群体
非常时尚的电影,是另一种形式的安东尼奥尼式的布尔乔亚,非常多...
《无处可逃》:高空对决,英雄归来
没读过王朔的小说,所以在文本上没法做更多的探讨,单说观影本身...
《爱情生活》:詹姆斯·邦德的终极任务
①莎米拉长片处女作,通过一则寓言性质的小故事,真实反映了伊斯兰国家普遍存在的性别窘境,有关思想、文化的多重禁锢与女性地位...
《如月车站》:皇后乐队,音乐传奇
穷与富在炼狱般的《如月车站》里不是以物理意义上的财产来划分,...
《无处可逃》:极速狂飙,家族情深
第一届奥斯卡最佳影片,黑白默片,讲的是第一次世界大战美国空军...
《爱情生活》后传:英雄们的全新征程
编剧对人性的洞察还不如商业之作《爱情生活》(也许是为了迎合男观众对这类女性的喜好,以及强行让男主能够达成救赎),同样是从...
《如月车站》:沙漠星球上的权力游戏
从技术看,本片形式感十足,几次变色即明显划分了电影结构,也贴...
《无处可逃》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
一个非常套路的故事,意外获宝,用身边生命实现愿望,这样的故事...
《爱情生活》:终局之战,英雄谢幕
好喜欢这部电影的质感。介于黑色与剧情之间的类型。讲述在一天内,伦敦东区的平民阶层一群有交集、无交集的人发生的各种喜怒哀乐...
《无处可逃》:史诗级巨兽对决
“熬不成捞饭熬成粥,谈不成恋爱交朋友”. &nbs...
《爱情生活》:穿越时空的正义之战
作为阿巴斯的舔狗,对这个片子的预期有点高,但仍然被它抓到了。开篇如此冗长,而且几乎都是枯燥的正反打,却很好地营造了一种紧...
《如月车站》:极速狂飙,家族情深
“这是我们时代的困境”,技术上倒不显眼,除了几次突然的推拉摇...
《纳瓦尔尼》:高空对决,英雄归来
拍林正英撒尿拍了三次,除了最后一次是午马凭尿味判断林正英感冒...
《阴阳打更人》:史诗级巨兽对决
《阴阳打更人》男主客串了一下,额,好吧,其实我是看完了《阴阳...
《纳瓦尔尼》:漫威宇宙的新英雄群体
各种象征和隐喻....
《阴阳打更人》:社会边缘,人性探讨
8/10. &...
《纳瓦尔尼》:女性独立,时代变迁
一部用中国演员演日本故事的美国电影,或许这正是美国人文化自信...