《杀手》:穿越时空的正义之战
2024-12-19

     总认为文艺片都是一帮带大粗金项链戴墨镜之类人才能够把玩的,这种电影通常的特色都是:索然无味.     并最后留给人们一个特殊的映象,再自我思考并讨论.     打破这种乏味的通常是戏剧性的意外和人们的对话.     还有间断性的风景特写.     感情之间的不断变化和梦境.     也是该电影里梦境与梦想的体现.     每个人都有梦想,每个人都曾想逃离生活,但终究逃的是轨迹,而生活却依然在那里.     这平平淡淡的情节里充满戏剧和必然性.     充满着一种奇妙的氛围,前后半部的电影让高潮都留给了后半部分,连预告都感受不到,把无奈也留给了后半部分,那么,宾馆里小姐的举动,警察局里无证据的扣押,一步步击倒着那个老实的,带着年轻时梦想来到云南徐大勤.     带着梦来带着现实回去.     他在异乡孤独着,在街道上走着也像在梦里走着,他把真实的故事说成了梦,又把梦带到了现实.     作者很随意啊.     用画幅变化辅助观众厘清现实、戏剧的关系,将电影的形式嵌入整个关系体,实现三个领域的交融,构建起“宏大的生命体”.     使用真名是第一步,将真实情感带入戏剧进而带入电影,电影并非最终呈现结果,而仅作为中间形态,因此一镜到底也就成为串联通道,首尾皆是极端,效果则是抽象与具体、安静与聒噪的承载体,且在打乱顺序的片段排练后更为分散.     冲出室内是第二步,在第一步基础上递进,室外连接不同的室内,同时连接冰淇淋与雨声两个意象并使用到极致——即是奔跑的短暂,是梦想的稍纵即逝,也是无法完全占有的脆弱和柔软.     “咔”声是第三步,最终将三方领域割裂,定格在六人相拥,回到“真实的现实”,观众所见登上舞台并不是戏剧的开始(戏剧早已呈现),却是电影的结束,矛盾方式展示电影的无限可能,一定程度也解决了导演前作中悬而未决的界限问题.     1.目的只是为了收取一定报酬,导致不一定以行侠仗义为行为准则.     2.依附于特定的集团,或者一些隐秘的组织.     3.有组织,有专有渠道,按照一定规则进行谋杀活动.     4.伪装的身份一般都很普通.     5.心计很高,一般情况下不会轻易接受任务.     6.三合会杀手一般只接受五千万以上的订单.     (一)曹沫,春秋早期人,鲁国刺客.     也就是曹刿论战的那个人.此人出身卑贱但足智多谋.记载,鲁与齐战,三战皆北,被迫在柯地签订不平等条约.在庄严的仪式上,曹沫突然间用匕首顶住齐桓公,逼他退还鲁国的土地.     在死亡的威胁下,齐桓公被迫答应.     卑贱者爱使用非常手段,他不会象贵族那么死心眼儿.     正规的战法是战法,不正规的战法也是战法.     (二)专诸,春秋晚期人,吴国刺客.     是个重诺轻死的亡命徒,类似侠客.     公子光善遇专诸,答应死后为他赡养老母弱子,目的很明确,就是派他搞刺杀.刺杀是为了政变,其结果,必然一死.     是典型的行刺.(三)要离,也是吴王的刺客,吴王要他刺杀另一个吴公子__庆忌.     要离是个枯黄干瘦的弱者,庆忌是个武艺非凡膂力过人的壮汉.     要离断臂刺庆忌,在战国时期是惊天动地的事.     (四)豫让,战国早期人,是晋国的刺客.     他受智伯的大恩,非常忠诚.     赵襄子杀智伯,他立誓要为智伯报仇.     为此,不惜残身毁容,隐姓埋名,两次刺杀都不成功.     襄子感其诚,解衣令其刺,然后伏剑自杀.     这是快意恩仇的个人行为,不是由政治家导演,也够不上“主义”.     (五)聂政,战国中期人,韩国刺客.     聂政刺韩累,也属于快意恩仇.     他的故事之所以出名,是刺客背后还有烈女,即聂政的姐姐聂荣.郭沫若写过一个剧本《棠隶之花》就是写这件事.     (六)荆轲,战国末期人,燕国刺客.     荆轲刺秦是历史上最赫赫有名的行刺事件,鉴于文学作品和电视剧比比皆是,就不再赘述.任务的执行 杀手会用一切可能的工具进行致命攻击.     杀手倾向于悄无声息的进行活动,一般是在目标人物毫无警觉的情况下杀死目标,然后趁乱或在别人无所察觉的情况下离开.     杀手的任务大多来源于专署渠道,由当事人提出委托,在经过中介人指派给杀手.     领取报酬同样经过特别方式.     首先,杀手和特工的本质区别是,服务性质不同.     特工一般是为国家所服务,而杀手一般则类似于雇佣兵的性质,但纪律又不如雇佣兵严明,比较自由.     特工准许失败,但不准许出卖秘密,往往特工被抓的同时,也代表着可能是一起国际争端的导火索,但正因为如此,特工才显得如此重要.

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