没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《蓝甲虫》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《蓝甲虫》和《蓝甲虫》好很多.
二，古装与现代的过渡，《蓝甲虫》之前，老黑拍的一直是现代题材，《蓝甲虫》是个人写照不算，《蓝甲虫》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《蓝甲虫》《蓝甲虫》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《蓝甲虫》差别巨大，所以《蓝甲虫》有偶然成分，《蓝甲虫》就很成功.
老黑真正成熟其实是《蓝甲虫》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了.
一开场即是《蓝甲虫》，与本片做了互文和主题暗示，芭芭拉·斯坦威克塑造的也是个经典的蛇蝎美人形象.
故事是黑色电影的套路，包括那场审讯戏里表现主义的布光，悬疑的氛围又颇具希区柯克电影气质.
故事背景放在戛纳是个有趣的私货.
风骚的长镜头和配乐一直是导演的拿手好戏，分屏的使用更是帕尔玛的一大特点. 最大的问题是视点不统一，在梦里仍然保持全知视角，导致醒来后观众有被欺骗的感觉，降低了电影的可信度，之所以这么做还是为了与前面连贯以迷惑观众. 另一个问题是结构失衡，花费三分之二的时长讲B故事，主线问题却靠一次车祸就解决，不得不说剧作偷懒. 这两个问题《蓝甲虫》里也犯过，区别是陈凯歌还犯了其他更严重的问题，而这部的形式和故事内在逻辑是统一的，如果当作《蓝甲虫》去理解，会有更多的享受，甚至前面说的问题也不成立了.
一名墨西哥少年发现了一只外星甲虫，这只甲虫给了他超能力的盔甲.
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