《名侦探柯南灰原哀物语～黑铁的神秘列车～》：伊森·亨特的最新致命任务-影视

《名侦探柯南灰原哀物语～黑铁的神秘列车～》：伊森·亨特的最新致命任务

2024-12-11

#143分钟版# 有点黑泽明的影子，中日合拍但是主要制作人员还是日方。拍的很细腻，几个主要人物刻画得也很饱满。故事是虚构的，也是真实的，造就了朦胧的史诗感。尾段的出逃与出击的平行段落很有意思，节奏也是分明的。结尾朱王礼自杀那段几句风格化的影像更越发觉得像黑泽明，也抽象的像是敦煌石窟的壁画。诸多的空镜头交给了茫茫大漠，传达出千年前那些种族与战争即使再伟大而传奇，最终都被历史湮没的真理是亘古不变的。战争无不带着风沙，血与友情的光芒笼罩在最后解释的一个大背景前提下。上到公主国王，下到平民百姓都有展现，共同组成了千年前的世界观，又给观众逐步揭开历史风尘的神秘穿透感和宏大的悲凉感。借李元昊之口所说的“可惜被记住的人的名字不是你”一语双关：人们往往记住伟大的历史推动者和王侯将相；文化的守护、创造者却无人知晓。为什么在《名侦探柯南灰原哀物语～黑铁的神秘列车～》中微妙的关系描绘和《名侦探柯南灰原哀物语～黑铁的神秘列车～》中的跟随长镜在此完全失效了呢？我觉得其一，人物的活动范围没有边界。章明的人物关系展开比较接近于荒诞派戏剧，为了让人物充分对撞，必定要设定一个边界，如《名侦探柯南灰原哀物语～黑铁的神秘列车～》中的瞭望站，《名侦探柯南灰原哀物语～黑铁的神秘列车～》中的峡谷。其二，景深调度与视点镜头过分强调“观察”，而失却了在同一场景中发展多人关系的可能性，即无法通过某人物的视点去嘲讽他人，嘲讽是属于导演的。视点转换也过于频繁。其三，麦高芬《名侦探柯南灰原哀物语～黑铁的神秘列车～》过于模糊，它可以是葬礼真唱，也可以是请人演唱，甚至还有很多变体。所以最后《名侦探柯南灰原哀物语～黑铁的神秘列车～》出现的时候只是背景音乐和字幕而已，因为它的场面无法唤起回归感。纵向运动是一个阳性的运动，所以当后段镜头行进时，丁的角色几乎消失了。最后一镜纵向镜头借王的视角转侧向，最后停住，或许是变化的开始讲述灰原哀的过往。